<포에틱 딕션>은 사진과 영상미디어 등의 매체로 정서를 이미지화하거나 회화적으로 형상화함으로써 각자의 예술적 문제의식에 접근하는 김기라x김형규 셔먼 옹 오민 천경우 변지훈 신승백 김용훈의 작품을 선보인다 전시는 기술매체와 낭만주의적 경향이 혼합된 작품으로 구축한 공간을 직관적이며 감각적으로 경험하여 오늘의 미술을 생각해보도록 마련한 자리이다 따라서 전시명 ‘포에틱 딕션’은 ‘시를 쓸 때 일상어와는 다른 우회적이고 우아한 어휘나 어절을 택하는 일’이라는 사전적 의미가 있는 문학용어로 시적이며 사회적이고 사유적이며 감각적인 이 전시를 아우른다 <포에틱 딕션>은 기술매체를 여러 차원으로 활용한 예술적 적용방식을 포함하고 그 산물로서 구체화한 낭만적 순간을 펼친다 사실 1960년대 비디오 아트의 등장과 1970년대 컴퓨터 아트의 탄생으로 이어진 뉴미디어아트 영역은 멀티미디어 설치미술 넷아트 사운드아트 로보틱아트 등에 이르기까지 수많은 영역으로 다변화해왔다 기술은 예술과 접목하며 예술표현에 지대한 영향을 끼쳤고 새로운 제작방식을 낳았으며 사유의 확장을 가능하게 만들었다 신기술이 범람하는 만큼이나 ‘신’예술도 활발하게 발생했다 신기술은 조형예술과 결합·융합·동거·조정 등을 통해 다양한 예술적 시도를 꾀하고 예술 간의 경계를 허물며 탈장르화에 현격한 공을 세웠고 그 결과 기술과 예술은 서로를 포용하는 구조로 변화하였다 이제 바야흐로 하이테크놀로지 예술의 시대 예술창작의 수단으로 사용된 기술은 그 자체로도 메시지를 전파하는 미디어가 되었다 <포에틱 딕션>에서 작가 6인팀이 활용한 기술매체는 개별형식으로서 각자의 감수성으로 읽어낸 세계를 가시화하는 언어체계가 된다 그리고 그들이 생산한 이미지문장은 관람객의 감각에 작용하여 낭만적 경험을 열어놓는다 여기의 낭만은 비록 중세적 의미로 소급될지라도 작품이 구축한 상황에서 경험하는 강렬한 감정을 의미한다 더불어 18 19세기 정신으로서의 낭만을 곁에 두는데 당시 개인의 경험과 감정에 의한 표현방식을 강조하며 기존 예술세계의 변화에 대한 열망을 품었던 낭만주의는 ‘상상력과 연상의 자유로운 표현’으로 이어져 새로운 기법과 수단을 개발할 수 있게 했다 이는 마치 정신과 물질의 모든 세계에 대한 감각을 확장하고 정신과정으로써 상상하며 새로운 기술을 통해 미학적 체계를 구축하는 오늘의 작가들을 묘사하는 듯하다 시는 운율에 맞춰 우회적 언어를 선택하여 사적 감정을 은유하고 <포에틱 딕션>은 개인적인 미학적 체계로 정신을 형상화하여 보편적 감정을 자아낸다 예를 들어 1전시실에서는 김기라x김형규와 셔먼 옹이 극적인 영상으로 사회적 현안의 본질을 어루만지며 숙연함을 고조시키고 3 4전시실에서는 오민과 천경우가 개념적으로 재가공한 자연과 호기심을 불러일으키는 아름다운 광경으로 신성함을 깨운다 마지막 2전시실에서는 변지훈과 신승백 김용훈이 우연적 사건과 반복적 행위의 지속 과정이 창출한 시각적 풍요로움으로 경이적인 감정을 확산시킨다 결과적으로 이러한 감정적 경험은 예술과 삶의 본질을 꿰뚫도록 하는 결정적인 순간이 된다

미술관의 주요 기능인 소장품 수집과 관리·보존은 미술관련 조사 연구 전시 교육과 함께 미술관을 정의하는 지표 중 하나이다 포항시립미술관은 한국 근·현대미술 및 동시대미술을 기반으로 한 가치 있고 수준 높은 작품을 소장하고 체계적으로 관리·보존하며 전시 및 교육 등을 통해 관람객에게 소개해 왔다 우리 미술관의 소장품 수집 방식은 ‘구입’과 ‘기증’ 으로 나뉜다 먼저 구입의 경우 공고를 통해 매도 신청을 받고 가치판단을 위한 자료조사 후 미술전문가로 구성된 작품평가위원회의 심사를 거친다 미술관의 정체성과 수집방향을 척도로 한 이 심사는 작품의 미술사적 의의 미적가치 희소성 가격 등을 고려하는 종합적인 검토로서 전문적이며 공정한 평가로 진행된다 기증 역시 기증신청을 받아 구입 과정과 동일하게 진행되며 작품평가위원회의 심사를 받게 된다포항시립미술관의 소장품 수집방향은 크게 세 가지로 나눌 수 있다 첫 번째는 한국미술사에서 중요한 역할을 한 작가의 철조각을 수집하여 ‘스틸 아트 뮤지엄Steel Art Museum’으로서 우리 미술관의 정체성을 확립하는 것이다 두 번째는 경북을 비롯한 영남지역 작가의 주요작품을 수집하여 지역 미술관으로서 지역미술사 정립은 물론 그 발전과 확장을 도모하는 것이다 세 번째는 우리 미술관의 기획전시에 참여한 작가의 작품 중 현대미술을 대표할 수 있는 주요작품을 수집함으로써 시대의 흐름에 발맞춰 ‘작지만 세계적인 미술관’ 이 되고자 한다이러한 소장품 수집방향에 따른 절차를 통해 포항시립미술관은 지난 10년간 총 984점의 작품을 수집하였다 부문별로 소장품을 나누면 서양화 552점 판화·드로잉 219점 조각 151점 사진 50점 한국화·서예 9점 영상 3점이다 그 중 이번 2019 소장품전 에 선보이는 7점의 평면 회화 조각 작품들은 20172018년에 수집한 22점의 소장품 중 근·현대미술사에 기록된 작고 작가와 독자적인 예술세계를 구축한 동시대 작가들의 작품을 엄선하였다전시되는 작품은 한국 추상미술의 초석을 다진 극재克哉 정점식19172009의 <형상>1986 포항 출신의 화가이자 근·현대미술사에 업적을 남긴 사실주의 화풍의 대표 작가 초헌草軒 장두건19182015의 <창문 너머서 바라본 풍경>19892006 인체의 리얼리즘적 표현을 통해 정치·사회적 현상을 풀어내며 한국현대조각사에 큰 획을 남기고 요절한 류인19561999의 <정전>1989과 구본주19672003의 <파랑새>1998 그리고 사실적 풍경화로 생명의 본질을 이야기하는 문인환1962의 <침묵의 땅>2007 노동집약적 사유의 흔적으로 강렬한 흑백의 이미지를 구현해내고 있는 김은주1965의 <가만히 꽃을 그려보다>2008와 텍스트의 의미를 해체하여 시각 이미지로 전환시키는 작업을 지속해온 고산금1966의 <해산정도배수아 소설 무종 8589쪽 2010 이상문학상 작품집>2011 등 모두 7점이다   포항시립미술관의 소장품은 미술관의 과거와 현재 그리고 미래이자 포항의 예술적 자산의 좌표이기도 하다 앞으로도 포항시립미술관은 지역미술과 국내·외 우수 작품을 지속적으로 조사 연구 수집하여 그 미술사적 가치를 다양한 방식으로 조명하고자 한다